Saint Elías, Links in a Sculptural Chain of Two Artists

Authors

  • Mercedes Murguía Meca Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM), Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), Mexico https://orcid.org/0000-0001-9632-7953
  • Yolanda Madrid Alanís Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM), Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), Mexico https://orcid.org/0009-0007-7201-702X

DOI:

https://doi.org/10.30763/Intervencion.289.v2n28.68.2023

Keywords:

sculpture, carver, painter, artists, unity

Abstract

In this SHOWCASE, considerations are made regarding the production of the novohispanic imagery, implying the combination of the carving and the polychrome, which uses as an axis the sculpture of San Elías, from the temple of Nuestra Señora de la Asunción (Our Lady of the Assumption), Tlapanaloya, State of Mexico. First of a group of five images restored in the Seminario-Taller de Restauración de Escultura Policromada (STREP, Seminar-Workshop of Polychrome Sculpture Restoration) from the Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museología (ENCRyM) of the Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), which led to the identification of a carver and a painter from Spain: Pedro de Requena y Franciso de Gamboa o De Ibía, better known as De Zumaya. The collection was adressed, in the terms proposed by Paul Philippot, as a unit.

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Author Biographies

Mercedes Murguía Meca, Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM), Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), Mexico

Holds a Bachelor in Restoration (ENCRyM, INAH), teacher and doctorate student of Art History (UNAM). Professor in the ENCRyM of sculptural and altarpiece heritage since 2000. She was a member of the Consejo de Conservación-Restauración de Monumentos Muebles y Muebles Asociados a Inmuebles of the INAH. She has organized and participated in research and restoration projects, as well as in national and international acts. She is the coordinator of the Seminario de Escultura Virreinal (SEV-ENCRyM-INAH). Her research topics revolve around materiality, imagery creative processes and principles, altarpieces, and painting.

Yolanda Madrid Alanís, Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía (ENCRyM), Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), Mexico

Holds a Master in Critical Theory (17, Instituto de Estudios Críticos) and a Bachelor in Restoration (ENCRyM). Professor since 1996. Winner of the Paul Coremans INAH 1999 for her restoration efforts, with an honorary mention in 2013. Winner of Best Master’s Thesis in 2020. Has undertaken assignments abroad in The Better Image, USA, and in the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Spain. Has made publications regarding the restoration of easel painting, and the history and theories of restoration. She is a member of the Conservation-Restoration Council of the INAH and, currently, acts as its president. Belongs to the scientific advisory council of the journal Conversaciones… con, INAH-ICCROM. She is the Subdirector of Research and co-responsible of the UNESCO chair of the ENCRyM.

References

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Portada: Detalle de Patio de la Real y Pontificia Universidad de México. Pietro Gualdi, 1840. Óleo sobre lienzo (cortesía: IISUE/AHUNAM/Colección Bienes Inventariados como Patrimonio Universitario 1557-2009/Núm. Inv. 08-715050).

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Published

2024-02-22

How to Cite

Murguía Meca, M., & Madrid Alanís, Y. (2024). Saint Elías, Links in a Sculptural Chain of Two Artists. Intervención, 2(28), 191–214. https://doi.org/10.30763/Intervencion.289.v2n28.68.2023

Issue

Vol. 2 No. 28 (2023): julio-diciembre

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